朱小地：對于梅花樓片區的設計，我們團隊提出了榆林夕照這樣一個總體的概念，我們為什么這樣講呢？我在現場考察的時候，注意到整個的片區實際上以梅花樓為主，它的這種高度、造型，都是里面的一個視覺的焦點。同時，它圍繞著梅花樓在我們的東側，也就是說面臨著西側，展現了一個多層的崖壁窯洞特殊的地貌和人文景觀。這樣一個景觀，我覺得在夕陽西下的時候，光線照過來的時候，我覺得是一幅難以忘懷的，難以讓我忘卻的一種場景。
那么這個場景我覺得是打動我的，是我們團隊主攻的方向。這樣的一個設計，其實對我們自己給自己出了一個難題，因為我們要通過物理的東西，物質的東西，比如說鋼筋、混凝土、磚石、瓦塊，玻璃、木頭這些材料，去做打動別人的一種情境，一種場景，這是一個很不容易的事情，很難達到那個高度。可能建筑師自己的自娛自樂，別人可能沒有感觸，或者別人的感觸和我們建筑師追求的方向是不吻合的，都有可能，所以這可能也是我們過去在處理場景，處理片區設計的時候，遇到的一個困境。所以我們想怎么通過這樣一個大的場景的塑造，然后再通過我們這個項目的定位策略，層層展開，把這個設計能夠做好。這個我覺得應該是一個比較大的挑戰。
Q2：梅花樓片區的設計希望大力發展文旅體驗，凸顯文化標簽。您認為梅花樓片區有什么樣獨特的文化特質，該如何打造自己獨特的文旅品牌？
朱小地：對于梅花樓片區不可能使用過去已有的經驗，還是要針對我們場地的特點，比如說為什么叫梅花樓片區，它是在整個榆林衛城里面處于什么地位，這一點我們做了深入的研究。比如說我們這個片區有一個普惠泉，就是榆林衛城發源地。我們說這個發源地，可以想象當年，幾百年前要建衛城的時候，肯定要找到水源地，因為這個水源就是普惠泉這個位置。實際上在這個地方，應該說是榆林衛城的發源地的所在。
那么周圍有很多的榆樹，也是榆林名字的由來。這個地方不僅僅是做成所謂的適宜人活動、消費的場地。而且我覺得它應該是屬于在整個榆林衛城里面，它處在文化的高地。我們新的設計也希望把這樣一種過去是水源地，現在應該打造為一個當地文化的發源地，新的當代文化的發源地。
實際上隱喻到這樣一個角度，這個時候我們有了這樣一個設計的目標，或者說定位之后，我們也通過了一些實景演出的方式，來詮釋當地的特點，以及包括過去邊疆重鎮當時的一種場景，通過實景演出的方式來展現。我們大概規劃了四幕小的沉浸式的演出，然后最后在禮堂里面有一個大的整體的演出，這樣把外來的游客和當地的市民，可以吸引過來，更多地參與這個場地的旅游消費，我們正是這樣做的。
Q3：梅花樓片區地處古城內部，緊挨古城墻以及古城大街，您對片區提升更新與保護歷史精神與文化氣質之間，是如何平衡和思考的？
朱小地：梅花樓片區其實處在六樓騎街這個大街，以及東側的城墻之間，我覺得它是跟古城是一個整體。所以我們對場地的尊重，以及包括從梅花樓、普惠泉、文昌宮、藥王廟，以及建國以后的禮堂，農干校的窯洞等，這些都是歷史文化遺存。我認為當代人只有充分的尊重和繼承這樣的文化遺產，并加以現代的演繹，才是最好，或者最準確地對文化，對這個城市更新的一個最好的方法，最準確的方法。所以我們在這個設計中，我們沒有簡單地、過多地強調建筑師自己所謂的能夠能改天換地，重建空間的這么一個能力，我們更多的是對每個建筑和整個場地的研究，那么找到城市更新的方法，最大限度地使用在不同歷史時期人類活動留下來的文化的遺產。只有這樣，我覺得才是最大地尊重古城，最大地、最有效地去弘揚當地的文化。
