孔宇航：梅花樓實際上整個這個場地的形成，跟其他城市太不一樣，它有明朝的，有民國時期的，有清朝的，甚至有一些民居，有當代的，甚至說有50年代的蘇聯援助的禮堂。我覺得它是一個歷史的記載，各個片段的一個集成。所以它的改造實際上難度還挺大的，一方面，我看它的植被是有一點問題，就是將來在綠化植被，就是景觀這一塊。另外一塊就是改造的定位，我覺得從規劃城市設計，設計本身這個都不太難，而難的是將來的策劃運營。我覺得所有的設計只是前期，不管是規劃設計。后期的運營，以及運營未來的走向，跟我們設計怎么樣去結合，這個事情才能真正把這個做好。
Q2：您對梅花樓片區的核心設計理念是什么，在設計時面臨的最大挑戰是什么？
孔宇航：我們假如說以舞臺作為關鍵詞，實際上怎么去呈現舞臺，這是我們在策劃整個任務書，包括政府提出來的要求，我們是要重點應對的。實際上我們通過城市的體驗和考察，我們覺得榆林的合院是根深蒂固的，可以說是這個文化的基因。所以我們采取的是怎么樣承繼這個傳統的文化基因，然后反映在地的圈層結構。我們是希望用各種不同形式，大小不一的，種類不一樣的舞臺，能夠展現榆林的戲曲文化。
這樣使得無論是不同人群，高端欣賞的，老百姓喜聞樂見的，或者是說旅游聚集的一個場所，整個這個里面的空間變成一個真正的舞臺，而以此跟它進行配套，比如說文創、商業、咖啡、茶吧，甚至酒吧，這樣的東西來滿足當地，或者將來旅游人群的吸引度。
那我覺得劇場作為一種文化，它會吸引外來，尤其是將來怎么樣宣傳是很重要的，就是在全國打造一種未來的具有獨特榆林戲曲文化特色的宣傳。因為它還不同于平遙，或者不同于印象西湖，印象大紅袍。因為它的獨特的山體，或者是圈層，或者周邊古城的遺跡的狀態，我覺得它能打造一個非常響亮的在全國的名片，乃至可以拓展到國外。因為這種越有地方特色的，它越具備國際性。比如說人家到西安來參觀秦國遺跡，然后他可以跑到榆林來欣賞這個地域不同的戲曲文化，或者是當代的文化舞臺。或者是運用目前的虛擬世界，數字世界，來打造未來的一個產品。
Q3：在設計中您是如何平衡文化歷史保護、片區激活引流和當代居民生活這三者之間關系的？
孔宇航：我覺得作為榆林目前經濟還比較發達的這樣一個城市，我覺得重點打造它，實際上對整個榆林的文化的宣揚，或者是向全國去宣傳。
我覺得它（梅花樓片區）應該是能夠滿足老百姓在目前經濟條件之下的一種精神生活，同時，也能讓域外的這些游客，能夠在這里長住，而不是參觀一下就行了。所以我們的策劃，不僅停留在劇場本身，而是劇場的配套設施，這個也很重要。然后加上整個政府，或者運營公司長期的運營，我覺得這個應該可持續，同時還要反映當代的綠建技術，雙碳的要求。
